栖园日记戊戌秋一

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摘要：立秋日，宋时，移盆梧桐入大殿，时辰到，太史官高奏：“秋至！”梧叶应声落。所谓“一叶知秋”也。 立秋后三日，日如炙，至暮云雨生，填《巫山一段云》，曰： 不胜三蕉叶，先

立秋日，宋时，移盆梧桐入大殿，时辰到，太史官高奏：“秋至！”梧叶应声落。所谓“一叶知秋”也。

立秋后三日，日如炙，至暮云雨生，填《巫山一段云》，曰：

不胜三蕉叶，先成双柳睛。枕云如坠九渊行，蔚蔚粉霞生。久欲尝甘露，才同拈紫英。入松夕照仄枝横，归鸟浅深鸣。

杭郡法帖馆主人谓宋人云“相寻欲无路，又隔一溪花”，不知是谁人句，然莫若“相寻欲有路，却隔一溪花”也。

立秋后四日，明窗卷帘，焚香挂画。所挂一为清人合作《清供图》，虚某画牵牛，钱山画甜瓜，吴年画笋簧，辄水墨率意，设色老沉，勾勒皴擦，数笔而就，为逸品也。下列蒲石，虚室生凉。二为松堂画《松鹤图》，松古而茂，中栖白鹤一双，丹顶雪羽，卷颈屈足，若瞰白云。又理蒲，饮茗，磨墨题签向所画、所拓，所得书画、碑帖、拓片十数轴。放笔抬眼，见夕照斜晖过帘，投茶棚冰棱于粉壁上，方挂之画顿镀金身，晃耀夺目。俟徐徐褪去，临窗西望，紫霞漫天，彤云烂然，人面尽红。

得《王羲之爱鹅图》小菖蒲盆。浅绛瓷画片多花鸟、人物者，多见《西厢记》诸回目，而此盆画羲之爱鹅亦少矣。王羲之束发衣袍，踯躅松石下，手若所指，口若所吟，红栏青草之上，一鹅独立闲闲，三童子前后或拦鹅，或撑扇慌呼后者，后者且奔来恐不及。人物者四，布局有致，辄生若动、言欲语，花鸟者所不及也。背书“笔精妙入神。丁酉冬，余鸿宾作”。去岁是丁酉也，今已过二甲子，百二十年，盆犹完好，不知过几人案头，几人又焉追盆之岁矣！

立秋后六日，拟清人程门法画“一带云根”一帧。云根者，云生之处也，山石也。程门为浅绛彩开山祖师，其有大笔筒画此片石，今淡墨为之。

立秋后七日，觞于云庐，众接杯飞斝，邻座武夫者，饮甚豪，及盛，声色俱壮。自当静坐慢酌。归立栖园中，蛩鸣自幽草暗树间起，凉飙飒飒，蕉檐磨曳，夏之蝉蛙辄不闻，始秋声入耳矣。

后八日，鸿风徐至，搬盆山菖蒲于案头，写小字一笺，坐对之，作出尘想，缈然为诗，诗曰：

九节菖蒲石上仙，且携鹿杖向山间。钟闻古寺声声隐，鹤起浮云去去闲。

夫挂画自座背而案对观之，宜背匾而对轴，宜背字而对画，宜背山水而对花鸟也，此是栖园斋中所悟，识以告同趣者。

得柯亭《雪中山居》诗轴，文曰：“溪流手汲试旗枪，日射书窗雪又晴。飞鸟将栖忽惊起，树梢蹴玉挫成声。”行笔洒脱若“二王”标格，写山居茗饮观雪之乐，读之若见世外人，倏然立山居前矣。柯亭者，考不得何人，山阴西南有处此名，产良竹。晋人记“邕避难江南，宿于柯亭” ，清人有胡柏年者，山阴人，字柯亭，善画，然书风殊不类此，乃不知此柯亭何人矣。

得无名氏《桐荫仕女》琴条。琴条者，胜以窄，若琴炉，胜以小。是古琴胜以近，胜以自得。凡与琴相值者宜不阔不大也。又可言，琴条者，似琴而窄者，若四尺三开四开。此图古旧然画半成，桐荫石栏，新篁绣苔，美人罗衫纳凉伏其下，髻缀金钿，唇点朱砂，横扇支颐，若慵若愁。画辄淡墨，人物虽就，桐竹未渲，更无题款钤印，乃不知谁人何时作矣。自其芯宣损渍，笔墨风气观之，必清人手笔，遂觅杭郡善裱者揭补装潢如新，存栖园中，暇时可补题以全其体表，志其雅美也。

马未都说建盏谓：“老藏家以垂珠为贵而求之，价可连城。”栖园竟蓄得一宋盏，有垂珠者三。坐拥三城耶，栖园为一夜暴富儿。

七夕后一日，往西园，过南翔寺、檀园，见道侧酒家门外有喧乐声，近而观之，告示以金榜题名宴也，乃召吹打班迎客。三人簇樟下，唢呐者仰吹于前，笙者低鼓于后，镲者交击于侧。唢呐嘹然，主也；笙嗡然，和也；镲铿然，应也。唢呐音亢可远招也，然音单；笙不夺唢呐之高，唯烘之，即唢呐每气尽，笙音犹闻；镲则徐疾有度，每接应之，唢呐起曲，则镲煞尾。如此人操一乐，喧而不乱，起伏顿挫，交接周全，此乐中三友也。

七夕后二日，兰开，一穗袅娜，搬于案头，磨墨濡笔，摹以熟宣。试笔勾叶以穿插俯仰之势，叶中出穗，随高随分梗着花，瓣芯翻伸勾斗，一一描画，末，焦墨点其檀芯，丝毫勾其根筋，则穗花跃出纸面。又残墨合水，于花叶周遭点衬一番，则兰丛顿生日影露华焉，此则《栖园草木册》又得一帧。

出见云山，隙处皆是雨过天晴色，若汝窑美釉。

处暑前三日夜，裁红笺，茗饮书 《栖园词》三阕，差强耳，叹“短长平仄堪不易，真楷小笺总觉难”。夜惊觉，窗外雷电交鸣，雨如倾。晨闻人语，谓昨夜雨急，然不过吴淞桥焉。

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